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上映年份	2023 年
片种	剧集 · 12 集 · 每集 46 分钟
站内评分	8.7（区间 8.5 至 8.9，样本 312 条）
编剧	岑野原、白井圭
手稿归档	14 页（分镜 9 页，修改稿 5 页）
数据来源	制作方公开物料、播出方年表、2023年05月19日访谈整理稿

我们最先定下的不是结局，而是站台的时刻表。人物什么时候错过一班车，比他说什么台词更能说明关系。

本期专号把第三话的分镜稿与最终成片逐场对照，标注了三处被删去的过场戏：原本有一段主角在候车室替陌生人看行李的独白，因篇幅被并入第二话结尾。手稿上的铅笔批注显示，配乐在第 9 页才被写入时间轴，与剧本并不完全同步。

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上映年份	2024 年
片种	剧集 · 16 集 · 每集 38 分钟
站内评分	8.2（区间 8.0 至 8.4，样本 268 条）
编剧	闵河淡
手稿归档	11 页（空间设定 6 页，人物关系图 5 页）
数据来源	制作方美术设定集公开页、2024年08月14日制作发布会记录

楼里每一户的门牌颜色都不重复，观众可能不会注意，但演员走进走廊时会知道自己在哪一层。

这部作品的空间感来自颜色而非台词。专号卡里收录了五张手绘透视线，标注了每层走廊墙面的色号变化，其中三层到四层的橙色被刻意降低饱和度，用于暗示时间流逝。原始设定里有一间空置房，后期被改成杂物间，理由是剧组希望楼梯口始终保持一个可以被误认成出口的位置。

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上映年份	2022 年
片种	电影 · 128 分钟
站内评分	8.9（区间 8.7 至 9.1，样本 507 条）
编剧	郑砚序、李迎舟
手稿归档	19 页（分场大纲 12 页，勘景笔记 7 页）
数据来源	影展场刊公开问答、2022年10月09日导演访谈整理稿

我们按潮汐表排拍摄顺序，一天只有四十分钟能拍到想要的雾。演员在等雾的时候，把整段台词都改了。

勘景笔记显示，片中反复出现的旧码头并非最初选定的主场景，原始方案是一座内陆货场。因为连续三天等不到合适能见度，剧组改为跟随潮汐作业，最终形成的段落顺序与剧本初稿差异明显。专号卡同时列出被弃用的两个结尾方案，均标注在页边空白处。

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上映年份	2025 年
片种	剧集 · 10 集 · 每集 52 分钟
站内评分	9.1（区间 8.9 至 9.3，样本 611 条）
编剧	岑野原
手稿归档	23 页（剧本四版对照 15 页，批注 8 页）
数据来源	制作方公开剧本样张、2025年12月02日主创对谈记录

校对室的工作是替别人改错字，但真正难的是决定不改哪一句。第四稿删掉的大多是解释性台词。

这是刊亭手稿版位目前归档页数最多的一期。四版剧本的差异集中在第二集与第七集：第二集加入了一段关于错别字的争论，第七集则把旁白压缩到两句。批注页显示，编剧用不同颜色区分情绪节点与信息节点，其中一处连续修改了五次标点。

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上映年份	2024 年
片种	综艺 · 22 期 · 每期 34 分钟
站内评分	7.8（区间 7.6 至 8.0，样本 194 条）
编导	南乔、白井圭
手稿归档	9 页（菜式设计单 6 页，场记表 3 页）
数据来源	节目公开菜谱页、2024年06月21日编导访谈整理稿

我们把餐具颜色当成分集标记，同一款陶土色一年只用一次，观众看颜色就知道播到第几季。

综艺类专号的资料结构与剧集略有不同，重点放在场记表与菜式设计单上。本期的 22 期节目共使用 22 组餐具，色号记录在案；其中三期的菜式因季节原因临时替换，替换记录保留在原始场记表中，未做删除处理。

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上映年份	2023 年
片种	动画 · 24 话 · 每话 24 分钟
站内评分	8.4（区间 8.2 至 8.6，样本 356 条）
系列构成	甘棠、李迎舟
手稿归档	17 页（长卷分镜 11 页，设定表 6 页）
数据来源	动画制作方设定资料公开页、2023年09月15日系列构成访谈

我们要求每一话至少有一次横向长镜头，让画面像展开卷轴。为此人物比例表改了三版。

长卷构图带来的直接后果是背景作画量翻倍。设定表显示，主角的身高比例在第三版中被下调，以便在横向画面里与背景山峦保持视觉平衡。专号卡附上了被弃用的两种构图方案，均以手绘形式保留。

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上映年份	2021 年（连载开始）
片种	漫画原作 · 9 卷 · 已完结
站内评分	9.0（区间 8.8 至 9.2，样本 428 条）
作者	析木野
手稿归档	40 页（分格草稿 26 页，网点说明 14 页）
数据来源	出版社公开单行本信息、2021年11月30日作者后记

我画的是报刊亭，但其实画的是等人。四季只是让等待有个长度。

作为刊亭的名字来源之一，这部原作的分格草稿被完整归档。草稿显示作者习惯先用铅笔标出视线引导线，再用网点贴纸处理光影；第 12 页保留了两次贴错网点后覆盖重贴的痕迹，这种痕迹在正式单行本中被修掉，只在本期专号中可见。

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上映年份	2025 年
片种	电影 · 114 分钟
站内评分	8.6（区间 8.4 至 8.8，样本 289 条）
编剧	闵河淡、徐晤
手稿归档	8 页（配乐手记 8 页）
数据来源	音乐制作方公开手记、2025年07月18日作曲访谈整理稿

打字机的节奏就是节拍器。我们录了十七种雨声，最后用的是最不干净的那一轨。

配乐手记详细记录了雨声采样的筛选过程：十七轨素材中，被采用的一轨带有远处车辆经过的低频噪音，作曲认为这种不干净更接近旧公寓的听感。手记第 8 页列出了全片十一处静音段落，其中四处原本有配乐，最终被撤掉。

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上映年份	2026 年
片种	剧集 · 14 集 · 每集 44 分钟
站内评分	8.8（区间 8.6 至 9.0，样本 143 条）
编剧	甘棠、南乔
手稿归档	15 页（清样校次表 4 页，编辑流程笔记 11 页）
数据来源	制作方公开清样样张、2026年04月27日主创访谈整理稿

三个校次不是为了改错，是为了让观众看到一页纸怎样被别人碰过。

本剧把编辑部流程拍成了主线，专号卡因此收录了完整的清样校次表。表中显示三个校次分别由不同岗位签署，签字位置被刻意保留在画面里。第 11 页的流程笔记记录了被删去的一段争论：是否应当在剧中对校对标准给出明确答案，最终结论是不给。

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上映年份	2022 年
片种	动画 · 13 话 · 每话 23 分钟
站内评分	8.1（区间 7.9 至 8.3，样本 207 条）
系列构成	析木野、白井圭
手稿归档	13 页（分镜归档 13 页）
数据来源	动画公开设定页、2022年05月08日系列构成访谈整理稿

海有三种颜色，但我们只用两种，剩下的留给观众自己想。

色指定表把海面拆成近、中、远三层，实际制作中远景层被统一为单一色值，以减少作画负担。分镜归档页保留了这一改动前后的标记，读者可以对照看出简化发生在哪一话。本期手稿与《卷轴少年》同属一个制作班底，可交叉比对。